JUAN JESÚS GARCÍA  |  Granada, 12/11/2018

Cada uno por separado es un líder, juntos, casi mejor dicho en tromba, Evans, Brecker y Phillips forman THE SOULBOP BAND. Pasaron la noche del miércoles abriendo el segundo tramo del programa del Festival de Jazz de Granada. Tres titanes en la proa de este concierto y ningún duelo que llevar al titular, en formación y apretando el paso, su concierto fue un ejercicio de electricidad trifásica a 380V.

Es frecuente ver "reuniones temporales de empresas" cuando llega la temporada de festivales, en las que algunos nombres punteros se unen para echar unos bolos y pagar facturas, pasa también que sus conciertos terminan siendo una jam-session improvisada sobre la marcha. Sin embargo, en las bandas del impoluto -siempre de blanco- saxofonista de la cinta en la frente el círculo se cuadra, sea en versión Soulbop o con el "countryjazz" de Soulgrass. Garantía ya sabida a estas alturas de encaje, energía, melodía y precisión. The Soulbop es una aventura sólida, que con el añadido del baterista Simon Philips y sus dos turbos, adquiere proporciones de festival de rock.

Los amigos del jazz puro tuvieron una auténtico festín en su versión más musculosa, ya que tanto Evans como Brecker -que este verano estuvo en Jazz en la Costa mucho más adormecido- ofrecieron lo mejor de cada casa, que en el caso del primero era dejar sus habituales experimentos con el saxo sintetizado o los coqueteos con la comercialidad (alguna vez se han referido a él como el "padre" de Kenny G) y aplicarse en una dinámica efectista y poderosa, pero impecable y mucho más auténtica. Sin los marcianos Medeski, Wood & Martin como la vez anterior, pongamos que lo oído tenía un cincuenta por ciento entre los requisitos para gustar y sonar en una FM adulta, y otro cincuenta de nivel estratosférico, así que todos contentos.

El repertorio fue propulsado a reacción por el que fuera baterista de The Who, Toto e Iron Maiden (está ya todo dicho, ¿no?), con sus redobles infinitos en la timbalera de ocho piezas y un doble bombo cardiaco; una patada de ritmo (sin olvidar al hiperactivo bajista de seis cuerdas y diez dedos efectivos) a piezas de autoría compartida. Obviamente la titular 'Soulbop' no pudo faltar, como un par de temas más de aquel disco fundacional de principios de siglo: 'Dixie Hop' y el final siempre encomendado a 'Some skunk Funk'. El trompetista dedicó 'The dipshit' (ay, pieza rescatada del último trabajo de los dos hermanos Brecker) a su actual presidente, y no hay por qué explicar más con ese nombre. Y sorprendió que al final estos sesentones terminaran haciéndose selfies cara al público como cualquier banda de chavales recién enchufados a la red.